K kategori: Putsarbeten

Arkitektoniska beställningar. bygga entasis

Den arkitektoniska kompletta ordningen (Fig. 1, a) består av tre delar: en piedestal - den nedre delen, en pelare - den mellersta delen och en entablatur - den övre delen. En ofullständig beställning (fig. 1, b) har ingen piedestal.

Sockeln består också av tre delar: basen, piedestalens eller stolens kropp och taklisten. Basen är den nedre delen av piedestalen i form av en hög hylla eller platta, på vilken hyllor, rullar, jibs etc. är placerade, beroende på beställning. Sockelns (stolens) kropp är placerad på basen. Överst är piedestalen toppad med en taklist av enkel eller komplex form.

Pelaren vilar på en piedestal och stödjer en entablatur. Kolumnen består också av tre delar: basen, kärnan (kroppen) av själva kolonnen och kapitalet. Basen är den nedre delen, vanligtvis bestående av en tjock platta (hylla), på vilken arkitektoniska delar av den önskade formen är placerade. Kolumnens kropp, som slutar med ett huvud, är installerad på basen.

Kärnan i en pelare är vanligtvis cylindrisk från basen till 1/3 av höjden, och vid de återstående 2/3 av höjden blir den gradvis konisk med lätt förtunning, men inte i en rak linje, utan längs en jämn kurva som kallas entasis. Ibland blir kolumner tunnare inte bara i toppen, utan även i botten, d.v.s. ha dubbel gallring. För sådana kolonner är den största tjockleken belägen 1/3 av avståndet från botten av kolonnen.

Entablaturen är placerad ovanför kolonnen och består av tre delar: arkitraven, frisen och taklisten (kröning).

Proportionerna för den fullständiga ordningen är som följer: om höjden är uppdelad i 19 lika delar, kommer höjden på sockeln att vara fyra delar, kolumnerna - 12 delar och entablaturen - tre delar. En ofullständig order är uppdelad i fem delar: fyra delar - en kolumn, en del - en entablatur.

Beroende på formen särskiljs arkitektoniska ordrar: toskanska, doriska, joniska, korintiska. Skalan för alla delar av ordningen är kolonnens radie vid dess nedre bas. Denna radie kallas en modul och betecknas med bokstaven M. I de toskanska och doriska orden är modulen uppdelad i 12 delar, och i de joniska och korintiska orden - i 18. Dessa delar kallas skrivbord och betecknas av bokstaven P. Kärnorna i kolumnerna i alla beställningar är runda.

Den toskanska ordningen (fig. 2, a) har massiva delar.

Kolumn slät

Ris. 1. Fullständiga (a) och ofullständiga (b) beställningar

Ris. 2. Toskanska (a) och doriska (b) order

Ris. 3. Jonisk ordning

På den släta frisen finns triglyfer - tre jämna ränder åtskilda av triangulära skåror. Fördjupningarna mellan triglyfer kallas metoper. De kan vara släta eller med bilder gjorda av olika material. Dekorationer i form av kryddnejlika, kex eller moduler görs under taklisten. Sådana order utförs antingen helt av putsare, eller triglyfer, kex och moduloner, och ibland utförs versaler av skulptörer.

Den joniska ordningen (fig. 3) har också en pelare som avsmalnar uppåt. På höjden är det lika med 9 diametrar, eller 18 moduler. Det finns 24 flöjter längs stammen, djupare än de på en dorisk kolumn. De är åtskilda av stigar eller band. Längst ner skärs räfflorna i rät vinkel och upptill som en halvcirkel. Huvudstaden är komplex med rullar eller voluter och joner. Ordningens entablatur består av en slät arkitrav med tre horisontella avsatser. Det finns en hylla ovanför den övre kanten, och under den finns en reliefprydnad. Frisen kan vara slät eller med reliefbilder. Gesimsen är slät och bara under hyllan finns kex med pärlor. Huvudstaden och all utsmyckning utförs av skulptörer, resten av putsare.

Den korintiska ordningen (fig. 4) har en komplex huvudstad och piedestal. Kolonnstaven är lika med 10 diametrar, eller 20 moduler. Det finns 24 flöjter som löper längs kolonnen, åtskilda av stigar som slutar i halvcirklar i toppen och botten. Huvudstaden består av 16 voluter som stöds av två rader akantusblad. Entablaturen har moduler, som är placerade under tårdroppen på ett avstånd från varandra. Ordningsfrisen är ett slätt plan ovanför vilket prydnaden är placerad. Den krönande taklisten liknar den joniska. Alla reliefdelar av beställningen är gjorda av skulptörer, resten av putsare.

Istället för runda pelare installeras ofta fyrkantiga, jämna eller avsmalnande pelare. Sådana kolumner görs med eller utan versal. Pilastrar (en halv pelare som sticker ut från väggen) har oftast ett versal i toppen. Pilastrar är antingen släta eller räfflade. Ibland gör de rustikerade pelare, d.v.s. med stenimitation.

Beroende på form och finish är kolonnerna putsade, utjämna lösningen med en regel, en murslev eller en murslev med entasis, eller dras ut, särskilt om räfflor löper längs kolumnstammen.

Bygga entasis. Det finns en kolumn med en radie (modul) av den nedre basen på 360 mm. Modulen för de toskanska och doriska orden är lika med 12 skrivbord (skrivbordet är 30 mm), och modulen för de joniska och korintiska orden är 18 skrivbord (skrivbordet är 20 mm). Den nedre diametern för alla beställningar är lika med två moduler. Kolumnerna i de toskanska och doriska orden har en höjd av 14 och 16 moduler. Den övre diametern är lika med 1 modul 8 skrivbord, gallringen för hela längden av kolonnen är 120 mm, för radien eller halvan av kolonnen - 60 mm.

För en kolumn av de joniska och korintiska orden med en höjd av 18 och 20 moduler är den övre diametern 1 modul 12 skrivbord, förtunningen på den övre diametern för hela kolonnen är 140 mm, för radien eller halvan av kolonnen - 70 mm. Genom att känna till dessa data börjar vi bygga entasis.

På en bred bräda, rita en kolumn i skala och rita dess axel i mitten (Fig. 5, a). På en tredjedel av kolumnen, dvs. där uttunningen börjar, ritas bågen AB med den nedre radien av kolonnen från mitten O. Sedan, från punkterna B och D, som bestämmer kolonnens övre diameter, ritar du linjer tills de korsar bågen AB, där de bildar punkter markerade med siffran 7. Dela A1 och 1B i ett godtyckligt antal identiska delar, i detta fall fyra (1, 2, 3, 4), dela de återstående 2/3 av kolumnerna i samma antal delar och rita horisontella linjer vinkelräta mot axeln längs delningspunkterna.

Ris. 5. Korintisk ordning

För att göra regelmönstret, ta en hyvlad bräda. Den ska vara 50-100 mm bredare än gallringen för hela kolonnen. Brädans längd är lika med 2/3 av kolonnens höjd. En bit plywood spikas fast i skivans ena ände, varefter skillnaden mellan radierna för pelarens nedre och övre del (i det fall som ska demonteras, 60 mm) mäts på skivan från den jämnt hyvlade kanten och en linje dras parallellt med brädans kant. Skärningspunkten för linjerna är markerad med bokstaven A. Kompassens ben flyttas isär till storleken på önskad radie (i detta fall 360 ​​mm), ett ben placeras vid punkt A och det andra på plywooden (spikad på andra sidan av brädan) och en båge ritas.

Ris. 6. Konstruktion av entasis och framställning av ett regelmönster på två sätt (a, b) för en kolonn med en 360 mm modul

Ris. 7. Hängande kolumner även (a) och med entasis (b)

Denna båge är uppdelad i ett godtyckligt antal identiska delar. Dela längden på brädan i samma antal delar, rita alla nödvändiga linjer, hitta punkterna och anslut dem med en krökt linje. Sedan tas plywooden bort, den onödiga delen av brädan väljs eller skärs ut och kanten på det återstående mönstret rengörs. Ibland är kanten bunden med stål.

Regeln kan göras på annat sätt (fig. 6, b). Hyvla ett kvadratiskt tvärsnitt av icke-knutet trä med en längd som är lika med höjden på kolonnen. Sedan tar de en bräda som är lika med höjden på kolonnen, ritar en rak linje på den över hela längden och mäter punkt B ovanifrån denna linje på ett avstånd som är lika med uttunningen av kolonnen med dess radie. Exempelvis är pelaren förtunnad med 120 mm, vilket innebär en radie på 60 mm. En rak linje på brädan är uppdelad i tre delar. En nedre del är rak och två tredjedelar är avsmalnande.

Riften spikas fast i den nedre raka linjen med två eller tre spikar, och sedan böjs de återstående 2/3 av ribban till punkt B och spikas. Kurvan som bildas av den krökta ribban är entasis. En linje dras med en penna längs denna remsa på tavlan. Rikten tas bort, ett snitt görs längs en kurva, den rengörs och ett regelmönster erhålls.

- Arkitektbeställningar. bygga entasis

En integrerad del av stadsplaneringskonsten eller "frusen musik", som arkitektur ofta kallas, kommer ordet från det latinska uttrycket "ordo", som betyder "ordning, ordning". Detta är en ordnad, fulländad post-beam struktur baserad på strikta beräkningar och regler.

Framväxten av den toskanska ordningen som en arkitektonisk form

Från tiderna för antika medelhavscivilisationer till idag finns det 5 arkitektoniska ordningar. Det gjordes senare försök att skapa de franska och amerikanska orden, men de lyckades inte bli i nivå med de klassiska fem, vars representanter skiljer sig från varandra i storlek och proportioner, konstnärlig tolkning av element och ursprungsort. Tillsammans med Hellas fanns det antika Etrurien (moderna Toscana). Därav namnet - toskansk ordning, men ibland kallas den även for etruskisk. Man tror att hon gav världen tre arkitektoniska typer - doriska, joniska och korintiska, och senare uppstod två till - toskanska, eller enkla och komplexa, som dök upp i antikens Rom. Andra forskare, som den antika romerske arkitekten och mekanikern Vitruvius, hävdar att den toskanska ordningen är en äldre, eller arkaisk, form av dorisk kolumn. I vilket fall som helst bevisas deras förhållande av en viss likhet i tinningarnas design och layouter; båda utmärks av deras stabilitet. Det andra namnet i sig - "enkelt" - antyder att den toskanska ordningen sticker ut från alla andra för sin enkelhet och tillförlitlighet.

Beställ proportioner och förhållanden

Vad är en beställning egentligen? Detta är ett komplex som består av en piedestal, en pelare, bärande delar och en entablatur - den stödjande delen. Alla fem ordningar kännetecknas av denna struktur, i var och en av vilka alla delar står i proportion till varandra. Dessutom finns en uppdelning i kompletta och ofullständiga beställningar, där den totala höjden av den arkitektoniska strukturen består av 19 arkitektoniska fragment i det första fallet och fem i det andra. De är fördelade enligt följande:

Sockeln får 4 delar av den totala längden;

Kolumnen får 12 delar;

Entablaturen har följaktligen tre delar.

När det gäller den ofullständiga versionen, där det inte finns någon piedestal, är fördelningen fyra och en del. Komponenterna i själva entablaturen, som innehåller tre delar: en arkitrav, en fris och en taklist, är också intressanta. Den toskanska ordningen skiljer sig också från sina motsvarigheter genom att dess övre bärande struktur saknar en fris, en mittförsänkt del.

Konstruktionsfunktioner

Den uppenbara externa enkelheten i den fullständiga versionen är något vilseledande. Denna arkitektoniska form från basen till vinden innehåller 32 detaljer. Sådana specifika begrepp som entasis eller gallring, modul, skrivbord, används för att beräkna den toskanska ordningen, vars konstruktion underbyggs i verket "On Architecture" av den ovan nämnda Vitruvius. Både beräkning och konstruktion är jämförelsevis enkla, eftersom alla kvantiteter som används för detta är multiplar av varandra. Således representerar modulen radien på pelarens bas, och dess höjd har (i toskansk ordning) 7 diametrar, som var och en innehåller 24 skrivbord. På 1/3 av höjden antar kolonnens cylindriska kropp en konisk form. Detta kallas entasis.

Betydelsen av forntida ordnar i efterföljande tiders arkitektur

Alla antika grekiska och romerska ordnar användes i stor utsträckning i antik arkitektur. De användes för att dekorera fasaderna på tempel och regeringsbyggnader, och med deras hjälp uppfördes rotundor och öppna gallerier. Egentligen är det bara dem som kan bedöma antikens arkitektur och dekorativ konst. Sedan försvann intresset för dem länge och började dyka upp igen på 1400-talet, under renässansen. Barock och klassicism förblev inte likgiltiga för dessa arkitektoniska former. Med ett ord, intresset för dem började blekna först mot slutet av 1800-talet. Den toskanska ordningen intog en framträdande plats i ryska imperiets arkitektur. Många ortodoxa kyrkor var dekorerade med kolonner. En framstående representant för empirestilen i Ryssland var Carl Rossi. Och på gatan som är uppkallad efter honom i St Petersburg, på fasaderna av andra byggnader i Moskva, finns det arkitektoniska element från antikens Greklands och Roms tid. De symboliserar, enligt etablerad tradition, nationens storhet i ande och militär härlighet.

Av alla romerska ordnar är toskanska den enklaste i dekoration och den tyngsta i proportioner. Tjockleken på kolonnen, eller diametern på dess nedre bas, är x h höjd. Den nedre tredjedelen af ​​kolonnkärnan är en cylinder, och ovanför den blir den tunnare, och denna förtunning är här känsligare än i andra ordningar; den övre diametern är Vs del mindre än den nedre. Att rita pelarens gallringsstav görs enligt ovan, och pelarens stav slutar överst med en astragalus. Kolumnen har en bas i botten och en versal i toppen. Höjden på basen är 1 modul; den består av två klart definierade och lika höga delar. Den nedre delen består av plintar som är kvadratiska i plan, den övre delen består av ett skaft som är runt i plan; Övergången från pelarstången till basaxeln är en hylla som spelar en sekundär roll, gjord av samma material som pelarstången, och därför görs övergången från denna hylla till pelarstången med hjälp av en filé. På bordet III anges proportionerna av basens beståndsdelar och metoden för deras kontur.

Kapitalen, 1 modul hög, består av tre delar av samma höjd (Pl. IV). Den första delen underifrån, halsen, är en fortsättning av kolonnens kärna, den andra delen upptas av ett kvartsskaft med en hylla av sekundär betydelse, och den övre delen av huvudstaden?* är en abacus (bitsten). ), som, som nämnts ovan, slutar överst med en liten sekundär profil, i detta fall endast en hylla, med en övergång till den genom en filé.

I tabellerna nedan visas bas och kapital inte bara i fasaden, utan även i sektion och plan. På grundplanen avbildar den första skuggade cirkeln ett tvärsnitt av pelarstången, nästa, koncentriska cirkel motsvarar hyllan, sedan finns en vy ovanifrån av skaftet och slutligen en fyrkantig sockel; den andra kvadraten på planen, den största, markerar gesimsen på piedestalen (vy uppifrån) på vilken pelaren står.

Huvudstadens plan är avbildad som om sektionens horisontella plan passerade genom halsen; allt som var under detta plan kasseras, och bara det som finns ovanför detta plan finns kvar, och det antas att betraktaren tittar på det som finns kvar nerifrån och upp. Sålunda kan man på planen, förutom den skurna rundstaven, se hyllan, kvartsskaftet och huvudstadens kulram med en utskjutande hylla.

Entablaturen består av tre delar: arkitraven, frisen och taklisten. Aochitrav är en slät sten, 1 modul hög, slutande upptill med en ganska stor hylla, enligt den ovan angivna regeln om styckestenar; denna hylla är en sekundär del.

Eftersom alla arkitraver alltid slutar överst med någon form av profil, åtminstone en enkel hylla, anser vi att det är användbart att ta reda på behovet av en sådan anordning. Om arkitraven inte hade denna profil, skulle dess plan smälta samman med frisens plan. Å andra sidan kommer den minsta skadan på kanten av stenar i kontakt med varandra (architrave och fris) att vara mycket märkbar, eftersom sömmen mellan dessa stenar kommer att indikeras av en mörk linje, som expanderar på platser där kanten är skadad . Tack vare hyllan som sticker ut från arkitraven döljs denna söm från betraktarens ögon underifrån, och skador som är oundvikliga under arbetet blir osynliga. Även om vi antar att den övre kanten av hyllan av misstag har flisats någonstans, kommer detta inte att märkas särskilt, eftersom denna kant är starkt upplyst. Frisen i denna ordning förblir helt slät, och taklisten är det enklaste exemplet på taklister i allmänhet. Efter att ha delat upp taklistens höjd i tre lika delar, låt oss först och främst vända oss till den mest väsentliga delen av taklisten - droppen.

Denna sten är dekorerad upptill med en astragalus, och längst ner har den en skåra, vilket är ett oumbärligt tillbehör för varje teardropper. Men samtidigt är det värt att notera att den toskanska tåren bearbetas svårare än tårarna från alla andra beställningar. Detta märks inte på fasaden, och därför måste du vara uppmärksam på snittet. På tårans nedre yta finns ett urtag som är skisserat av en cirkel och en vertikal linje, och omedelbart intill denna urtagning finns en något utskjutande remsa, begränsad på utsidan av en mycket liten cirkel, ^ på insidan - också en vertikal linje. Med tanke på betydelsen av de olika elementen i profilerna, indikerade vi att för den stödjande delen är den mest lämpliga profilen hälen; i den toskanska ordningen utgör just denna form den bärande delen. Vi påpekade också att den mest elementära och naturliga formen av den krönande delen av rännan är kvartsschaktet. I det här fallet används just den här formen för kronan.

Entablaturen av den toskanska ordningen visas i snitt och i plan, och planen ger en vy av entablaturen från botten till toppen. I framtiden kommer vi inte att kalla denna typ en plan, eftersom det för en horisontell sektion sett från botten och upp finns en annan speciell term - soffit eller tak.

Sockeln har en bas i botten och en gesims upptill. Huvudformen för piedestalbasen är en sockel, ovanför vilken ett sekundärt hyllelement är placerat, och piedestalgesimsens huvudform är en klack, ovanför vilken också en liten hylla är placerad. Både basen och piedestalgesimsen är 7g moduler höga.

Om den toskanska ordningen används i en arkad eller portik, görs ett litet utsprång längst ner på pirerna eller pylonerna, som spelar rollen som en sockel, som ser ut som en sockel, identisk med sockelns bassockel.

Archivolt och impost har samma bredd (1 modul) och samma profiler, bestående av två raka delar av olika bredd, varav den huvudsakliga avslutas med en hylla med övergång till den med hjälp av en filé. Om, enligt kända data eller enligt de dimensioner som Vignola rekommenderar, en toskansk portik byggs utan piedestal, kommer det att visa sig vara omöjligt på grund av utrymmesbrist att rama in bågen med en 1 modul bred archivolt; i det här fallet är archivolten inte gjord alls, och istället för imposten placeras ett enkelt stenbälte, 1 modul brett, som knappt sticker ut från väggen, utan att avsluta med profiler.

Även om du när du ritar toskanska detaljer kan begränsa dig till dimensioner som inte kräver att modulen delas upp i små delar, måste det sägas att Vignola delar upp den toskanska modulen i 12 skrivbord och i skrivborden ger måtten på alla de minsta profilerna som utgör beställa. Däremot kan du bygga toskanska detaljer utan att använda skrivbord.

Alla beställningar ritade enligt de enkla och naturliga dimensionerna som vi presenterar i den här boken skiljer sig nästan inte från Vignolas prover: om det ibland finns en skillnad i storleken på huvuddelarna, är det bara en mycket obetydlig sådan, uttryckt i bråkdelar av skrivborden. Men i den toskanska ordningen uttrycks denna skillnad något mer märkbart i taklistens storlek. Enligt våra uppgifter är de tre delarna av den toskanska taklisten lika höga, medan i Vignola är droppen mycket bredare på grund av de stödjande och krönande delarna. Därför, om vi vill komma närmare Vignolas prover, kan vi göra en toskansk beställningstår något (med ögat) bredare än de dimensioner som erhållits i vår konstruktion. Den konstnärliga kritiken anser dock att teardroppern är för tung för att vara en av bristerna i Vignolas toskanska ordning. Genom att frångå Vignolas mått korrigerar vi därmed denna brist.

Toskansk ordning, en av de fem romerska arkitektoniska orden. Namnet är förknippat med etruskisk (toskansk) arkitektur. Det finns inte i det grekiska ordningssystemet, även om det liknar den grekiska doriska ordningen, som är enklare i detalj, med vilken den liknar form och proportioner.

Den toskanska ordens fris saknar triglyfer och metoper. Det finns inga mutulas under takfotens förlängningsplatta.

Kolonnstammarna, som är tjockare än de doriska, är släta och utan räfflor. Extremt enkla baser består endast av en sockel och en torus. Höjden på kolonnen motsvarade vanligtvis dess sju nedre diametrar.

Reglerna för att konstruera en order anges av Vitruvius i hans avhandling On Architecture, 1:a århundradet. FÖRE KRISTUS. Externt såg den toskanska ordens byggnader hållbara och imponerande ut, därför symboliserade de fysisk kraft och styrka och användes huvudsakligen i ekonomiska och militära byggnader, vanligtvis på de första våningarna.

4. Former av tempel i antikens Grekland

I det antika Grekland utvecklades en strikt ordnad plan av templet enligt reglerna för beställningar. Den vanligaste typen av tempel är peripterus, där kolumner är belägna längs hela omkretsen av strukturen. Oftast finns det sex av dem på huvudfasaden. Sådana tempel kallas hexastyle peripters.

Templets cella är uppdelad i tre rum: det främre, som fungerar som vestibul - pronaos, det centrala, mest omfattande - naos (eller cella, själva helgedomen) och opisthodomen - för förvaring av gåvor - med ingång från kl. den bakre fasaden.

Den mest komplexa typen av tempelbyggnad är dipteran, som inkluderar två rader av kolumner som omger templet.

Ordersystemet, motiverat strukturellt och arkitektoniskt, visade sig vara stabilt och användes utan betydande förändringar av byggare från efterföljande tider. Det förändrades endast i förhållande till proportioner och i ritningen av detaljer.

Den allmänt förståeliga bildliga uppdelningen av beställningar i bärande och icke-bärande delar, sammankopplade genom ett system av uttrycksfulla brytningar, gjorde beställningssystemet vid mitten av 400-talet. före Kristus e. flexibelt konstnärligt språk för klassisk arkitektur. Istället för den imponerande, men något monotona, hårda kraften hos monumentala tempel från den arkaiska eran, fick strukturerna större variation. I praktiken utnyttjade arkitekter ständigt det faktum att den minsta förändring i relationerna mellan delar av ordningen gjorde det möjligt att ge den och strukturen som helhet en variation av skala och karaktär, ett uttryck för mäktig styrka eller lätt nåd, etc.

4.1 Doriska tempel

De stora templen i den doriska stilen kännetecknades av formen på peripterus.

De tidiga byggnaderna i den doriska stilen inkluderar Heratemplet i Olympia (sent 7:e - tidigt 600-tal f.Kr.). Den hade en cella starkt långsträckt från väst till öst, inramad på alla sidor av relativt låga pelare, vilket skapade intrycket av en enda, hukande byggnad. Antalet kolumner var: på huvudfasaden - 6, på sidorna - 16. Kolumnerna var först av trä och gradvis, under århundradena, när de försämrades, ersattes de av sten.

Inom cellan (naos) fanns två rader av kolumner, varav den senare var ansluten genom en till sidoväggarna som omsluter cellan. Denna design uppstod som ett resultat av önskan att ytterligare stärka byggnadens bärande struktur när den konverterades till ett nytt byggmaterial vid den tiden - sten.

Första hälften av 600-talet f.Kr går tillbaka till Hera (I) tempel i Paestum. Ett udda antal kolumner, nio på huvudfasaden av denna byggnad, och en tela delad med en rad kolumner längs strukturens axel är typiskt arkaiska egenskaper. Formen på kolumnerna är märklig: deras övre diameter är mycket smalare än den nedre, de skrymmande huvudstäderna har en ovanligt stor projektion.

Det välbevarade templet Hera (II) vid Paestum (slutet av det första kvartalet av 500-talet f.Kr.) är en stor hexastyle (sexkolumnig) peripterus byggd av grov kalksten (6x14 pelare).

Templets kontur i plan ligger redan nära monumenten från klassisk tid. Dess proportioner är harmoniska, detaljerna kännetecknas av designens rikedom och noggrannhet. Samtidigt innehåller strukturen fortfarande arkaiska drag (betonad tyngd av hela strukturen).

En av de högsta prestationerna inom grekisk arkitektur är Zeustemplet i Olympia, byggt av arkitekten Libo mellan 468 och 456. före Kristus e. Den doriska periptern med 6X13 kolumner (deras höjd är 10,5 m, den nedre diametern är 2,25 m) kännetecknas av extremt harmoniska proportioner. I templet uppnåddes fullständig estetisk och visuell balans mellan stödjande och överlappande arkitektoniska element. Detaljerna är vässade med ovanlig perfektion och kännetecknas av fantastisk trohet mot designen. Zeustemplet i Olympia är den högsta prestation i utvecklingen av den doriska peripterus. De berömda frontonskulpturerna är av särskilt intresse i denna verkligt klassiska byggnad. Inuti cellan fanns en staty av Zeus av Phidias.

Parthenon, eller gudinnan Athenas tempel, är den mest betydelsefulla strukturen i antikens Grekland. Det var de gamla grekernas huvudtempel. Parthenon är en av de viktigaste byggnaderna i den atenska Akropolis ensemble.

Templet byggdes 447-438 f.Kr. under ledning av två duktiga arkitekter - Iktin och Kallikrates. Men enligt vittnesmålet från någon som bodde i BC. Enligt den antika grekiske historikern Plutarchus, under byggandet av Akropolis, var chefen och ledaren för alla konstnärer Phidias."

Parthenon är en oktastil (åtta kolumn på korta fasader) peripterus byggd av pentelisk marmor (måtten längs det övre steget är 69,5 m långa, 30,9 m breda, pelarhöjden är 10,5 m).

Parthenon står på en trestegs piedestal - en stereobat. Sockeln är omgiven av tre fot, var och en en halv meter hög. Det finns sjutton kolonner längs templets långa sida och åtta längs den smala sidan. Pelarna är placerade på ett avstånd av 3 meter från varandra.

De gamla grekerna trodde att tempelbyggnaden representerade gudomens hus, och detta krävde ett slutet rum med huvudkultstatyn i mitten. Parthenon är jungfrun Athenas tempel, och därför fanns i dess centrum en krysoelefant (det vill säga gjord av elfenben och guldplåtar på en träbas) staty av gudinnan gjord av Phidias.

Templets tak är utrustat med triangelfronton, och framför ingången finns en ljus baldakin (portik). Under Parthenons cornice finns en basrelief - en bred remsa av skulpturala bilder.

Toskansk ordning

Beskrivning. Den toskanska orden är ursprungligen en etruskisk variant av den grekiska doriska orden. Lånat senare av det antika Roms arkitekter tog den form som en självständig ordning, som skilde sig från den doriska i tyngre proportioner, en slät (utan flöjter) pelarstam, en utvecklad bas och en högre kapital. (Fig. 11, 12, 13)

Korintisk ordning

Beskrivning. Corymnthos Omder är en av de tre grekiska arkitektoniska orden. Representerar en variant av den joniska ordningen, mer mättad med dekor. Ett karakteristiskt drag för denna ordning är en klockformad kapital täckt med stiliserade akantusblad.(Fig. 14, 15, 16) Vitruvius rapporterar att denna ordning uppfanns av skulptören Callimachus under 2:a hälften av 500-talet f.Kr. e.

Sammansatt ordning

Formad i antik romersk arkitektur, som antog grekiska arkitektoniska former. Det är en lite mer komplicerad version av Corinthian. Till den vanliga korintiska huvudstaden, bestående av en klocka med rader av akantusblad, läggs den joniska echinus och kudde med voluter, karakteristisk för den joniska ordningen.(Fig. 17, 18) Höjden på den sammansatta kolonnen är vanligtvis lika med tio av dess diametrar vid basen. Men om ordningen i antikens Grekland spelade en konstruktiv roll, användes den i Rom ofta för dekorativa ändamål. Kolumnerna tål inte belastningen av flervåningsstrukturer, och de stödjande funktionerna utfördes av väggen. En betydande roll i det antika Roms arkitektur spelades av bågen, som stöddes av massiva pelare eller kolonner. Endast i arkaderna bevarades kolonnens konstruktiva roll.

Bibliografi

· Blavatsky V.D. Architecture of the Ancient World - M.: All-Union Academy of Architecture, 1939.